burning_ice88: (Default)
Британская школьница нашла меч в озере, где, согласно легенде, покоится клинок короля Артура. Об этом сообщает издание Metro. Семилетняя Матильда Джонс купалась в озере Дозмари-Пул в Корнуолле и заметила на дне меч. Отец девочки сомневается, что он настоящий. По его мнению, она отыскала реквизит, оставшийся после киносъемок. Длина клинка совпадает с ростом Матильды — 120 сантиметров. Мужчина утверждает, что по дороге рассказывал дочери о короле Артуре: легенда гласит, что один из рыцарей бросил меч погибшего короля в воду, а найти его может только человек, достойный занять британский трон. Озеро Дозмари-Пул, где была сделана находка, — один из водоемов, который связывают с этим преданием.
Источник
burning_ice88: (Default)
Оригинал статьи: https://www.newscientist.com/article/mg20427391.600-alices-adventures-in-algebra-wonderland-solved/
Перевод: https://dev.by/lenta/main/priklyucheniya-alisy-v-algebre-otvety-na-zagadki-strany-chudes

"Когда “Алиса в стране чудес” была опубликована, исследователи почти сразу отметили, что ее персонажи списаны с реальных людей, с которыми был знаком ее автор, – Чарльз Доджсон, писавший под именем Льюиса Кэрролла. Алиса – это Алиса Плезенс Лайдел, дочь Оксфордского декана, Лори и Орленок – сестры Алисы Лорина и Эдит; сам Доджсон, который был заикой, это Додо (“К-К-Доджсон”).

Считается, что приключения Алисы с гусеницей, Шляпником, Чеширским Котом и другими основана исключительно на буйной фантазии их автора.

Просто фантастические рассказы для детей могут быть еще и идеальным материалом для режиссера – скажем, для Тима Бертона, “Алиса в стране чудес” которого вышла на экраны. Однако Доджсон, скорее всего, для странных событий в стране чудес так же имел примеры из реальности.

Он был учителем математики в Крайст-Черч, Оксфорд, и поиск Алисой чудесного сада может быть истолкован как сатира, направленная на сдвиги, которые происходили в предметной области, которой занимался Доджсон.

В середине XIX-го века математика быстро превратилась в то, чем она является сегодня: отточенный язык для описания концептуальных отношений между вещами. Однако Доджсон считал, что новой математике не хватает логики и интеллектуальной строгости. В “Алисе” он критиковал некоторые новые идеи, как лишенные смысла. При этом Доджсон использует метод, известный со времен Евклида, – доказательство от противного, когда актуальность идеи проверяется путем доведения предположений до логического предела.

Например, в начале повествования беседа Алисы с гусеницей пародирует первую чисто символическую систему алгебры, предложенную в середине XIX-го века Августом Де Морганом, лондонским профессором математики. Де Морган предложил более современный подход к алгебре, утверждая, что любая процедура действительна, пока она следует внутренней логике.

Это позволило извлекать квадратный корень из отрицательного числа, что даже сам Де Морган называл “непонятным” и “нелепым” (так как все числа в квадрате дают положительные результаты).

Слово “алгебра”, отмечает Морган в своих заметках, происходит от арабской фразы “al jebr e al mokabala”, то есть “восстановление и сокращение”.

Он объяснял, что хотя алгебра была упрощена почти до абсурдного, но логического набора операций – определенный смысл все же должен быть сохранен. Такие свободные математические рассуждения разозлили привередливого логика Доджсона.

В результате Гусеница сидит на грибе и курит кальян, выпав из мира, который руководствуется логикой универсальной арифметики, где размер может варьироваться между девятью футами и тремя дюймами, и Алиса подвергается извращенной форме сокращения и восстановления. Потом Алиса съедает немного грибов, и ее шея вытягивается, как у змеи, раздражая голубей. Наконец она находит способ уменьшить себя до девяти дюймов и входит в маленький дом, где находит герцогиню, ее ребенка, повара и Чеширского Кота.

Глава 6, “Свинья и Перец”, пародирует принцип последовательности – странную геометрическую концепцию, которая была введена в середине XIX-го века во Франции. Этот принцип (который является одним из важных аспектов современной топологии) построен на идее, что одна фигура может быть согнута или растянута в другую, если она сохраняет свои основные свойства.

Круг – то же, что и эллипс или парабола (кривая улыбки Чеширского Кота). Доводя эту идею до крайности, Доджсон утверждает, что свойства геометрической фигуры могут распространяться и на ребенка. Таким образом, когда Алиса берет ребенка Герцогини, она превращается в свинью, Чеширский Кот говорит: «Я так и думал». Чеширский Кот говорит голосом традиционной геометрической логики – «скажи, куда ты хочешь идти, если хочешь знать, как туда добраться», – говорит он Алисе после того, как свинья убежала в лес. Он указывает Алисе на Шляпника и Мартовского Зайца. “Неважно, куда ты пойдешь, – говорит он. – Они оба сумасшедшие “.

Шляпник и Мартовский Заяц защищают позицию математика Уильяма Роуэна Гамильтона – одного из крупных новаторов викторианской Алгебры. Гамильтон утверждал, что операции с числами – вроде сложение или вычитание – следует рассматривать как мерило того, что он называл “чистым временем”. Это кантовское понятие больше было связано с последовательностью, чем с реальным временем, и, похоже, пленило Доджсона.

Глава 7, “Безумное чаепитие” (“A Mad Tea-Party”), мы должны читать не как “чаепитие” (tea-party), а как “времяпитие” (t-party), поскольку буква t является математическим символом времени. Доджсон заставил Шляпника, Зайца и Соню ходить вокруг чайного столика, чтобы отразить, каким образом Гамильтон использовал то, что он называл кватернионы – числовую систему, основанную на четырех терминах. В 1860-е кватернионы были провозглашены последним большим шагом в расчете движения. Даже Доджсон мог считать их гениальным инструментом для опытных математиков, хотя изобразил их в виде раздражающей путаницы для таких, как Алиса (и, возможно, для многих других учеников). В безумном чаепитии время является отсутствующим четвертым элементом.

Шляпник рассказывает Алисе, что он поссорился с временем в марте прошлого года, и сейчас “время для меня палец о палец не ударит”. Таким образом, Шляпник, Заяц и Соня вынуждены вечно вращаться вокруг столика.

Когда Алиса уходит из чаепития, они пытаются засунуть Соню в чайник, чтобы существовать как независимые пары чисел – сложные и сумасшедшие, как и раньше, но по крайней мере, свободные покинуть это место.

Алиса же идет навстречу Красной Королеве – “слепой и бесцельной ярости”, которая, вероятно, воплощает иррациональное число.

Как мы можем быть уверены в том, что “Алиса” издевается над новой математикой? Автор никогда не объяснял символизм этой сказки. Но Доджсон редко писал ерунду для детских игрушек: его юмор скорее был направлен на взрослых.

В дополнение к “Алисе” ему принадлежат два веселых памфлета, которые исполнены в стиле математических статей и высмеивают научную жизнь в Оксфорде.

Без математики “Алиса” была бы больше похожа на позднюю книгу Доджсона, “Сильвию и Бруно” – скучную и сентиментальную сказку. Математика дала “Алисе” ее темную сторону, представив в виде головоломки, которая оказалась способной развлекать людей любого возраста на протяжении веков.

Считала чеширских котов: Мелани Бейли из Оскфордского “Нью-Йорк Таймс”. Перевод: Сергей Климко."
Источник: http://dmitrykrasnoukhov.kiev.ua/katalog/raznoe/alisa-v-strane-chudes-matematicheskij-traktat
burning_ice88: (тигр)
Вчера вечером смотрели мультфильм всей семьей. Восторг непередаваемый. Красивый, завораживающий и многое открывающий фильм. Приятно удивлена, что его вообще разрешили к показу. Столько символом, столько вложенных знаний!

burning_ice88: (Default)
Билеты я купила еще в конце ноября. Я не люблю оперу, но для этой постановки сделала исключение. 14 января был идеальный день для театра, как раз после Василя и Маланки. Боялась, что будет мало детей. Зря. Представлены были все поколения от примерно 4 до 80+.

Классическая постановка с живым оркестром. Перед началом представления на сцену вышла режиссер-постановщик. Первое появление Черта и Солохи немного разочаровали. Казалось, им не хватает харизмы. Но потом, когда они разошлись)))) Что там Черт только не творил. Особенно видно было насколько хорошо все проходит по лицам детей. Им нравилось то, что они видели на сцене. Солоха - отдельная тема! Какая роскошная Женщина! В теле, но язык не повернется назвать ее полной. Сильная, себе на уме, с изюминкой. Когда она дьякону показала на шею с тяжелыми нитями бус: "На шиї - це манисто" и сделал движения плечами. Все прилично, а в жесте настолько много было. Это нельзя сыграть, это должно быть само по себе. Пока сидела и смотрела, размышляла о том, что именно такой должна быть ведьма. 4 любовников вытурить из дома, попутно опозорив их, и при этом ничего особого не сделав))) Стечение обстоятельств, и никто ничего не докажет)))

Еще один интересный момент - вертеп. Отдельно мужчины, отдельно женщины, через зал. Около 50 человек. А голоса, какие голоса!!! Они не просто задевали Души, казалось играли на струнах Души)))) Снова овации. Аплодисменты затягивались. Актеры уже поклонились несколько раз, а зрители не утихали. Нужно отдать должное дирижеру. Оркестр начал играть тихую музыку, а потом резко повысил звук и представление продолжилось.

Представление закончилось. На сцену вышел дирижер. Актеры выходят на поклон. Когда вышел Черт зал взревел и начал аплодировать еще сильнее))) В зале было много детей 5-8 лет и было видно, что им понравилось. Дети выходили на сцену, что б подарить актерам цветы и открытки. Сколько чувств в воздухе и искренности)) Зал начал вставать. Овации. Между зрителями и залом установился контакт. Впервые в жизни видела и чувствовала подобное)))

И тут группа подростков, которые сидели по разным концам зала посчитали, что раз люди встают то можно валить. Абсолютно бесцеремонно, пролезая через все ряды двинулись к выходу. Часть из них вышла. Остальных остановил кто то из взрослых и начал отчитывать. И стало грустно, они не понимают зачем сюда пришли. Я понимаю, что у них есть обязаловка на каникулы сходить куда то классом. Но зачем идти в театр, если не хватает терпения досидеть до конца? Почему они не ушли после антракта? Хотя главный вопрос - почему им не объяснили, что если актеры выходят на поклон нельзя разворачивать и уходить. Это неуважение и дурной тон.

Накануне НГ мы с дочкой ходили на "Двенадцать месяцев" в этот же театр. Зал заполнен, детям нравится. Второе действие, в зале тишина, все смотрят на сцену, актеры поют и вдруг за спиной раздается шуршание и хруст. Оборачиваюсь и вижу, как мамочка достала своим детям по пачке чипсов и те из жуют. Меня опередила билетер, которая вежливо и настойчиво попросила либо выйти за дверь и там продолжить трапезу, либо спрятать. Тут же спрятали. И все это спустя всего лишь 5 минут окончания антракта.
burning_ice88: (Default)


Аксаков С.Т. "Аленький цветочек":
"Просьба первой дочери:
"Государь ты мой батюшка родимый! Не вози ты мне золотой и серебряной парчи, ни мехов черного соболя, ни жемчуга бурмицкого, а привези ты мне золотой венец из камениев самоцветных, и чтоб был от них такой свет, как от месяца полного, как от солнца красного, и чтоб было от него светло в темную ночь, как среди дня белого"."
burning_ice88: (Default)
Кащей Бессмертный:

"Прилетел Кощей Бессмертный и говорит: "Фу, фу! Русской костки слыхом не слыхать, видом не видать, а здесь Русью несет!" — "Что ты, Кощей? У меня никого нет", — отвечала мать Ивана-царевича. Кощей и говорит: "Я что-то занемог!" (А Иван-царевич пожимал яичко: Кощея Бессмертного от того коробило.) "
burning_ice88: (коса)
Не всегда есть возможность днем почитать ребенку книгу(на ночь всегда читаем), по этому включаю аудио сказки. Переслушано уже очень много. Понимаю ее любовь к сказкам, сама в детстве не могла оторваться от сказок. Это одна из причин моего увлечения мифологией.

Начнем со сказания о Аленьком цветочке. Возьмем версию, которая меня больше всего заинтересовала. Ее автор Аксаков Сергей Тимофеевич(1791-1859).



Вот, что о нем пишет Вики:
"Русский писатель, чиновник и общественный деятель, литературный и театральный критик, мемуарист, автор книг о рыбалке и охоте, а также собирании бабочек. Отец русских писателей и общественных деятелей славянофилов: Константина, Ивана и Веры Аксаковых.

«Детские годы Багрова-внука», подробно показывающее изменение духовного мира героя по мере взросления, заслужили репутацию одного из лучших художественных произведений о развитии ребёнка. В качестве приложения Аксаков разместил в книге сказку «Аленький цветочек. (Сказка ключницы Пелагеи)». В дальнейшем эта сказка, представляющая собой очередную литературную обработку сюжета о красавице и чудовище, много раз выходила в печать отдельно, став самым издаваемым произведением Аксакова[13]."





Описание автора

"Он услышал ее в детстве во время своей болезни. Писатель так рассказывает об этом в повести "Детские годы Багрова-внука":
"Скорому выздоровлению моему мешала бессонница... По совету тетушки, позвали один раз ключницу Пелагею, которая была великая мастерица сказывать сказки и которую даже покойный дедушка любил слушать... Пришла Пелагея, немолодая, но еще белая, румяная... села у печки и начала говорить, немного нараспев: "В некиим царстве, в некиим государстве..."
Нужно ли говорить, что я не заснул до окончания сказки, что, напротив, я не спал долее обыкновенного?
На другой же день выслушал я в другой раз повесть об "Аленьком цветочке". С этих пор, до самого моего выздоровления, Пелагея ежедневно рассказывала мне какую-нибудь из своих многочисленных сказок. Более других помню я "Царь-девицу", "Иванушку-дурачка", "Жар-птицу" и "Змея Горыныча". "


Первый раз послушав эту версию, подумала что автор современник. Но теперь "меня терзают смутные сомненья". Начнем же повествование.
Далее много интересного текста )

Благодарю всех, кто дочитал))) Надеюсь, я не одна увидела сходство с современными технологиями.
burning_ice88: (лед)
Навеяно записью с граммпластинки, которую слушала моя дочь сейчас...

burning_ice88: (коса)
Понравилось. Я тоже против распостраненного культа жертвовать чем то.

"- Здесь занимают очередь на жертвоприношение?
- Здесь, здесь! За мной будете. Я 852, вы – 853.
- А что, так много народу?
- А вы думали??? Одна вы, что ли, такая умная? Вон, все, кто впереди – туда же.
- Ой, мамочки… Это когда же очередь дойдет?
- Не беспокойтесь, тут быстро. Вы во имя чего жертву приносите?
- Я – во имя любви. А вы?
- А я – во имя детей. Дети – это мое все!
- А вы что в качестве жертвы принесли?
- Свою личную жизнь. Лишь бы дети были здоровы и счастливы. Все, все отдаю им. Замуж звал хороший человек – не пошла. Как я им отчима в дом приведу? Работу любимую бросила, потому что ездить далеко. Устроилась нянечкой в детский сад, чтоб были на виду, под присмотром, ухоженные, накормленные. Все, все детям! Себе – ничего.
- Ой, я вас так понимаю. А я хочу пожертвовать отношениями… Понимаете, у меня с мужем давно уже ничего не осталось… У него уже другая женщина. У меня вроде тоже мужчина появился, но… Вот если бы муж первый ушел! Но он к ней не уходит! Плачет… Говорит, что привык ко мне… А мне его жалко! Плачет же! Так и живем…
- А вы?
- Я тоже плачу… Мучаюсь вот, давно уже… С ума сойду скоро!
- Да, жизнь такая жестокая штука… Всегда приходится чем-то поступаться. Приносить что-то в жертву…

Распахивается дверь, раздается голос: «Кто под №852? Заходите!».
- Ой, я пошла. Я так волнуюсь!!! А вдруг жертву не примут? Не забудьте, вы – следующая.
№ 853 сжимается в комочек и ждет вызова. Время тянется медленно, но вот из кабинета выходит №852. Она в растерянности.
- Что? Ну что? Что вам сказали? Приняли жертву?
- Нет… Тут, оказывается, испытательный срок. Отправили еще подумать.
- А как? А почему? Почему не сразу?
- Ох, милочка, они мне такое показали! Я им – ррраз! – на стол жертву. Свою личную жизнь. Они спрашивают: «А вы хорошо подумали? Это же навсегда!». А я им: «Ничего! Дети повзрослеют, оценят, чем мама для них пожертвовала». А они мне: «Присядьте и смотрите на экран». А там такое кино странное! Про меня. Как будто дети уже выросли. Дочка замуж вышла за тридевять земель, а сын звонит раз в месяц, как из-под палки, невестка сквозь зубы разговаривает… Я ему: «Ты что ж, сынок, так со мной, за что?». А он мне: «Не лезь, мама, в нашу жизнь, ради бога. Тебе что, заняться нечем?». А чем мне заняться, я ж, кроме детей, ничем и не занималась??? Это что ж, не оценили детки мою жертву? Напрасно, что ли, я старалась?

Из двери кабинета доносится: «Следующий! №853!».
- Ой, теперь я… Господи, вы меня совсем из колеи выбили… Это что ж??? Ай, ладно!
- Проходите, присаживайтесь. Что принесли в жертву?
- Отношения…
- Понятно… Ну, показывайте.
- Вот… Смотрите, они, в общем, небольшие, но очень симпатичные. И свеженькие, неразношенные, мы всего полгода назад познакомились.
- Ради чего вы ими жертвуете?
- Ради сохранения семьи…
- Чьей, вашей? А что, есть необходимость сохранять?
- Ну да! У мужа любовница, давно уже, он к ней бегает, врет все время, прямо сил никаких нет.
- А вы что?
- Ну что я? Меня-то кто спрашивает? Появился в моей жизни другой человек, вроде как отношения у нас.
- Так вы эти новые отношения – в жертву?
- Да… Чтобы семью сохранить.
- Чью? Вы ж сами говорите, у мужа другая женщина. У вас другой мужчина. Где ж тут семья?
- Ну и что? По паспорту-то мы – все еще женаты! Значит, семья.
- То есть вас все устраивает?
- Нет! Нет! Ну как это может устраивать? Я все время плачу, переживаю!
- Но променять на новые отношения ни за что не согласитесь, да?
- Ну, не такие уж они глубокие, так, времяпровождение… В общем, мне не жалко!
- Ну, если вам не жалко, тогда нам – тем более. Давайте вашу жертву.
- А мне говорили, у вас тут кино показывают. Про будущее! Почему мне не показываете?
- Кино тут разное бывает. Кому про будущее, кому про прошлое… Мы вам про настоящее покажем, хотите?
- Конечно, хочу! А то как-то быстро это все. Я и подготовиться морально не успела!
- Включаем, смотрите.
- Ой, ой! Это же я! Боже мой, я что, вот так выгляжу??? Да вранье! Я за собой ухаживаю.
- Ну, у нас тут не соцреализм. Это ваша душа таким образом на внешнем виде отражается.
- Что, вот так отражается? Плечи вниз, губы в линию, глаза тусклые, волосы повисшие…
- Так всегда выглядят люди, если душа плачет…
- А это что за мальчик? Почему мне его так жалко? Славненький какой… Смотрите, смотрите, как он к моему животу прижимается!
- Не узнали, да? Это ваш муж. В проекции души.
- Муж? Что за ерунда! Он взрослый человек!
- А в душе – ребенок. И прижимается, как к мамочке…
- Да он и в жизни так! Всегда ко мне прислушивается. Прислоняется. Тянется!
- Значит, не вы к нему, а он к вам?
- Ну, я с детства усвоила – женщина должна быть сильнее, мудрее, решительнее. Она должна и семьей руководить, и мужа направлять!
- Ну так оно и есть. Сильная, мудрая решительная мамочка руководит своим мальчиком-мужем. И поругает, и пожалеет, и приголубит, и простит. А что вы хотели?
- Очень интересно! Но ведь я ему не мамочка, я ему жена! А там, на экране… Он такой виноватый, и к лахудре своей вот-вот опять побежит, а я его все равно люблю!
- Конечно, разумеется, так оно и случается: мальчик поиграет в песочнице, и вернется домой. К родной мамуле. Поплачет в фартук, повинится… Ладно, конец фильма. Давайте завершать нашу встречу. Будете любовь в жертву приносить? Не передумали?
- А будущее? Почему вы мне будущее не показали?
- А его у вас нет. При таком настоящем – сбежит ваш выросший «малыш», не к другой женщине, так в болезнь. Или вовсе – в никуда. В общем, найдет способ вырваться из-под маминой юбки. Ему ж тоже расти охота…
- Но что же мне делать? Ради чего я тогда себя буду в жертву приносить???
- А вам виднее. Может, вам быть мамочкой безумно нравится! Больше, чем женой.
- Нет! Мне нравится быть любимой женщиной!
- Ну, мамочки тоже бывают любимыми женщинами, даже часто. Так что? Готовы принести себя в жертву? Ради сохранения того, что имеете, и чтобы муж так и оставался мальчиком?
- Нет… Не готова. Мне надо подумать.
- Конечно, конечно. Мы всегда даем время на раздумья.
- А советы вы даете?
- Охотно и с удовольствием.
- Скажите, а что нужно сделать, чтобы мой муж… ну, вырос, что ли?
- Наверное, перестать быть мамочкой. Повернуться лицом к себе и научиться быть Женщиной. Обольстительной, волнующей, загадочной, желанной. Такой цветы дарить хочется и серенады петь, а не плакать у нее на теплой мягкой груди.
- Да? Вы думаете, поможет?
- Обычно помогает. Ну, это в том случае, если вы все-таки выберете быть Женщиной. Но если что – вы приходите! Отношения у вас замечательные просто, мы их с удовольствием возьмем. Знаете, сколько людей в мире о таких отношениях мечтают? Так что, если надумаете пожертвовать в пользу нуждающихся – милости просим!
- Я подумаю…

№853 растерянно выходит из кабинета, судорожно прижимая к груди отношения. №854, обмирая от волнения, заходит в кабинет.
- Готова пожертвовать своими интересами ради того, чтобы только мамочка не огорчалась.
Дверь закрывается, дальше ничего не слышно. По коридору прохаживаются люди, прижимая к груди желания, способности, карьеры, таланты, возможности, любовь – все то, что они готовы самоотверженно принести в жертву…"
burning_ice88: (кот)
Жила была фея. И звали ее Малефисента. Хорошая была фея. Защищала свой народ и свою территорию(болота). До тех пор пока не повстречала маленького мальчика с большими амбициями. Который, вроде бы и не хотел сделать ей больно, но мечтал стать королем. Плох тот солдат, который не мечтает стать генералом. И однажды мальчик, после попытки нападения короля на болота, решается убить фею. Но рука дрогнет, потому что где то там, в глубине души, он может и любит ее. И он просто...отрезает ей крылья. Когда женщине отрезают крылья - она начинает летать на метле. Так и начинается "страшная сказка". Страшной я могу назвать ее с натяжкой. Такой вариант мне кажется более реальным.
Read more... )

Profile

burning_ice88: (Default)
burning_ice88

September 2017

S M T W T F S
     1 2
34 56789
1011 1213141516
171819 20212223
24252627282930

Syndicate

RSS Atom

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Sep. 26th, 2017 10:48 am
Powered by Dreamwidth Studios